在雨中奔跑那一幕真的太感人了，祖雄兵和曾琦的精彩片段和评价只能说世界万事都有遗憾吧，如果姐弟和父亲三人能够无病无痛，永远在一起，该有多好。

做过一些不成形的垃圾之后，看电影的时候我有了一个观念，祖雄兵和曾琦的精彩片段和评价就是每一部电影，被拍出来、剪进去的镜头一定都是有用的，祖雄兵和曾琦的精彩片段和评价是导演放了一些深意要观众思考的，祖雄兵和曾琦的精彩片段和评价真的，因为做过东西就知道出来哪怕一个镜头都是多么艰巨的任务，但是这位马丁老师，这部片很多镜头我真的不知道放进来的用意是什么

影片的结局，安托万的逃亡使得他在观众的视觉当中自由地享有了一个长镜头段落。他经过沙滩，踏入浅水，而后转回头朝向摄影机。这构成了一个在世界电影史与世界文化史中同样重要的时刻，祖雄兵和曾琦的精彩片段和评价就是时间影像彻底地取代了运动影像一一运动影像就是我们所习惯的蒙太奇剪辑，即通过镜头的组接建立起一种因果关系的表达，而支撑着这种因果关系表达的正是社会的主流逻辑和主流价值。而在时间影像当中，时空关系，声画关系成为了最基本、最重要的全部内容，它不再被外部世界的逻辑所支撑，它可能因此而显得令人迷惑，但也因此成为一种直接的重击，让我们去反省我们置身的世界，让我们去反省我们日常生活中所依凭的逻辑，让我们去反省那个拥有强大权力因而可以不断地给自己的合法性提供自我论说的世界是否真的那么合理。

4.3。 底层边缘人的“仙境”之旅，逃离被生产规划的生活(对食物/工作/财产的漠然)，拥抱热带的无人之地，长镜头下缓慢流逝的现实时间并存着他们的贫穷和丰富，单调地走、躺、驾驶、穿梭是几近一无所有的他们仅能把握的身体行为，祖雄兵和曾琦的精彩片段和评价也是爱情的最珍贵显现。 近乎定格的长镜头看似不产生任何新的信息，祖雄兵和曾琦的精彩片段和评价除了让人感受他们的渺小和无力，但这些平滑流逝的相拥相伴时刻却是他们存在之维的充盈，路途同行的每分每秒都实存为可感的时空，镜头则一直在尝试延缓并固型这份复合环境，不在乎现世如何，当下即是永恒，我们的爱情漫溢在这环境里，不需要额外的视听和语言。 那么热带气候的潮湿闷热便给时间提供了一份温存悬浮的可能，他们得以伸展身体，融入水流和草地，不急着编织记忆，祖雄兵和曾琦的精彩片段和评价只是安稳地相互触及，从结构逃离，用身体加热可感的印记。

如果祖雄兵和曾琦的精彩片段和评价的话，就能够自己决定什么时候去世。这简直是天大的喜事。